jueves, 29 de mayo de 2014

La casa Sundheim de Hernández-Rubio (1.914-16)

¡¡¡Nueva entrada en el blog: El mudéjar turolense visto por un sevillano!!!

En su día, dedicamos una entrada de este blog a la arquitectura de la Palmera. Uno de los edificios más destacados (y son muchos) es la denominada Casa Sundheim, así llamada porque fue construida por encargo de Carlos Sundheim, ingeniero de las Minas de Rio Tinto.

Comentamos en su día que el edificio no era fotografiable desde la Palmera por la vegetación existente en el vallado. La Casa forma parte del edificio de la Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio, así que nos decidimos a solicitar permiso a la Consejería para poder acceder y fotografiar el inmueble.

Así, hemos de agradecer la atención recibida y la amabilidad del Jefe de Servicio de Administración General que nos sirvió de cicerone. En la actualidad la casa alberga las dependencias de la Secretaría General Técnica de la Consejería.


El edificio, cuando aun no pertenecía a la Junta de Andalucía, fue reformado en 1985, como atestigua el plano que se inserta. En su día fue sede del Comisario General para la Exposición Universal de 1.992.

El arquitecto fue el jerezano Hernández-Rubio y en el plano que se presenta a continuación puede observarse (si se fja uno con detalle) el texto "Jerez, 5 de septiembre de 1932 Arquitecto Francisco Hernández Rubio" y su firma

Un singular ensayo dentro de la arquitectura doméstica sevillana lo constituye esta construcción de la Avenida de la Palmera nº 41, obra del jerezano Francisco Hernández-Rubio y Gómez (1857-1950), destaca por la elegante fragmentación de sus volúmenes, capaces de generar una interesante sucesión de planos, encuentros, elevaciones y salientes, resueltos estilísticamente con ciertos recuerdos a lo medieval en la línea que desarrolló el romanticismo inglés, en el que juega un singular papel el cromatismo de sus diferentes elementos, la formalización dispar de sus huecos y las blancas carpinterías de palillería. Con el predominio del inglés en la casa Sundheim y en el proyecto de la Comisaría de Marina en San Fernando abandona el modernismo que había dejado excelentes ejemplos en Huelva (Clínica Sanz de Frutos, casa de la viuda de Muñoz) o en el Pasaje de Oriente de Sevilla. Hernández-Rubio construye también entre 1914 y 1916 en esta sevillana Avenida de la Palmera las Casa Seras y San Ignacio (nº 43 y 45)
En la misma Palmera, enfrente y al lado de la Sundheim, hay otras dos villas del jerezano Hernández Rubio, la Casa Castillo:



Y la casa San Ignacio: 




El edificio de la Consejería de Medio Ambiente integra un edificio moderno con fachada a Manuel Siurot y la casa Sundheim entre éste y la Palmera. Esta es la fachada de la Consejería a Manuel Siurot: 



 Y ésta la fachada posterior, que da a los jardines donde está la Sundheim:  



 Una vista de los jardines: 




 Esta fotografía, tomada de un diario, nos muestra la Sundheim desde el edificio moderno: 






 Y por fin nos acercamos a la villa. Aunque ahora hace las veces, esta fachada, que es la sur no era la principal de la casa 


 Sino ésta, que es la fachada oeste y es paralela a la Palmera:



 La fachada norte es otra de las fachadas laterales: 



 Lo más destacado del interior, el patio interior de la casa y el acceso a la planta principal: 



Otra vista: 



La casa conserva esta bella escalera: 


Vista del patio desde la primera planta: 


Una de las cubiertas practicables de la casa:


El diseño de la montera que cubre el patio interior es claramente moderno: 


Una vista de detalle del torreón de la casa: 



 En fin, como se ve una hermosísima villa, que es patrimonio, no de la Junta de Andalucía, sino de la ciudadanía andaluza, aunque aquella la administre. En este sentido, creo que sería muy conveniente que al igual que ocurre con San Telmo, que cuenta ya con la posibilidad de visitarlo (y no sólo los días de puertas abiertas),la Junta de Andalucía debería facilitar la visita a aquellos inmuebles de su titularidad con valores patrimoniales (estén inscritos o no en el Catálogo General de Patrimonio Histórico). Estoy trabajando en una propuesta, que espero pronto pueda ser formulada.

Bueno, hasta la próxima.

martes, 27 de mayo de 2014

El Palacio de los Marqueses de la Algaba

Bien es sabido que una de las fuentes de inspiración de los arquitectos regionalistas fue el mudéjar. Veamos algunos ejemplos: 

 La casa para Manuel Nogueira de Aníbal González de 1.907 en la calle Martín Villa.








La casa "El Barril" también de
Aníbal González de 1.909. Está en
Tomás de Ibarra.





       
 El pabellón de telefónica  en la Exposición 
Iberoamericana de Talavera y Heredia. (Año 1.925)



El conjunto de edificios que 
hizo Arévalo Martínez para la
Compañía Catalana de Gas y Electricidad: calles Miraflores, Santander, Pagés del Corro, Carmen...




O el edificio "La Adriática"
           de Espiau y Muñoz de 1914 en            la Avenida de la Constitución








Para intentar descubrir por qué esa atracción por el mudéjar nos hemos trasladado al Centro del Mudéjar que en 2.013 abrió el Ayuntamiento de Sevilla en el Palacio de los Marqueses dde la Algaba.  Se trata de un edificio que contiene dependecias administrativas de Participación Ciudadana y de Asuntos Sociales, además del Centro del Mudéjar. Al acceder al inmueble se entra en un distribuidor desde donde se accede a los distintos espacios. A la izquierda,la entrada al Centro Mudéjar:





Siguiendo la propia web del Palacio de los Marqueses Algaba:             
                     
 El edificio que conocemos actualmente como Palacio de los Marqueses de la Algaba es el resultado de la rehabilitación llevada a cabo entre los años 1998 y 2002 sobre los restos muy deteriorados del edificio histórico. Se trata  de un importante edificio civil, propiedad del Ayuntamiento de Sevilla ocupa una superficie en planta de 2.500 metros cuadrados, menos del cincuenta por ciento de su superficie original, que se estima en unos 5.600 metros cuadrados.
   





Cuenta con un núcleo más antiguo, fechado en el siglo XV, de estilo gótico mudéjar del que se conservan la torre defensiva que integra la fachada principal, construida íntegramente en ladrillo, y la pequeña torre anexa que albergaba la escalera de acceso a la anterior. Cuenta con una magnífica portada única en nuestra ciudad, que conjuga en sus dos plantas los dos estilos que conviven en este periodo: el estilo mudéjar de tradición árabe en la parte superior (con un magnífico friso de alicatado), y el gótico en la parte inferior (en trabajo de cantería). 




 Del edificio del siglo XVI  que sufrió una reforma a la que debe su trazado renacentista, cabe destacar los restos de la gran escalera palaciega en la crujía de fachada, los techos de madera policromados que se conservan en buen estado, en especial el aljarfe gótico de la torre Noroeste 





las yeserías que decoran algunas salas y un muro perspectiva de estilo grutesco que decoraba lo que era el cerramiento del gran jardín original del palacio, en la parte trasera del mismo



Desde el vestíbulo principal se accede al patio central del edificio, que originariamente contaba con 18 columnas de mármol, que soportaban las arquerías. Actualmente sólo se conserva una, estando formadas la mayoría de las arquerías sobre pilastras de ladrillo. Este patio porticado ejerce como organizador de las dependencias dispuestas en tres plantas.





Al fondo del patio se sitúan las dos grandes salas denominadas actualmente Don Rodrigo (por Rodrigo de Guzmán, III señor de La Algaba que renovó ampliándolo y embelleciéndolo, el viejo palacio gótico con su diseño renacentista) y Doña Leonor  (por Leonor de Acuña, su esposa). Desde 1516 figuran los escudos  de armas de las dos familias en el techo de la segunda sala. De aproximadamente 95 y 75 metros cuadrados, las dos salas, se utilizan como salones de conferencias y de reuniones para diferentes eventos organizados por entidades que solicitan estos espacios. 






En el ángulo contrario a la portada gótico-mudéjar, al término de la línea de fachada, se erige  una monumental escalera por la que se accede a la planta principal del Palacio.










En la planta principal se encuentran los dos espacios que integran la actual colección del Centro del Mudéjar. Ambos espacios cuentan con artesonados reconstruidos  de madera y frisos de yeserías de estilo renacentista. Al primer salón se accede por una puerta de madera acristalada, desde una zona porticada. Dispone de dos amplios ventanales al patio principal y un pequeño balcón que da a un patio secundario. Al segundo espacio,  se accede igualmente desde la zona porticada por una puerta semejante a la anterior. Esta sala dispone de un amplio balcón abierto al jardín  del Palacio. 


El Centro del Mudéjar está básicamente dedicado a las técnicas constructivas y a los materiales de la arquitectura mudéjar. En este tríptico pueden verse tales técnicas y materiales. El edificio cuenta con un plano de los principales edificios mudéjares sevillanos tanto religiosos como civiles, pero este plano no se encuentra en el Centro del Mudéjar, sino en el distribuidor de la entrada del inmueble, con lo que es posible salir del edificio sin verlo...

A nuestro juicio,este plano o cartel debería ser uno de los contenidos básicos del Centro, al permitirnos conocer la importancia del mudéjar en Sevilla y, en consecuencia, colocarse en un lugar destacado del Centro y no en su actual y desafortunada ubicación. 






De camino, quizás no sería mucho pedir que hubieran imágenes de los templos o palacios mudéjares. Ésta es la única fotografía existente en los contenidos expositivos. Hace referencia a la influencia que tuvo el Palacio de Pedro I del Alcázar en los palacios que a lo largo de los siglos los nobles sevillanos construían.




 El último gran palacio que se construyó en Sevilla y en el que aun era fuente de inspiración el mudéjar fue el de Sánchez Dalp en el Duque (derribado para edificar El Corte Inglés). El arquitecto Simón Barris fue el responsable de  la reforma del edificio que en su interior fue una recreación del mudéjar civil sevillano. (Simón Barris tuvo una gran influencia en Aníbal González) Recogemos una fotografía tomada de la web que se indica en el enlace




Aníbal González abandonó el modernismo de su primera arquitectura (que también había cultivado Simón Barris) y la primera obra de su nueva vocación arquitectónica es la antes citada casa para Manuel Nogueira.

También hemos echado en falta en el Centro una mayor contextualización teórica, histórica y geográfica del mudéjar, del neomudéjar y del regionalismo más allá de la escueta información del tríptico informativo o del contenido de los audiovisuales que se proyectan en una sala de la planta baja (salas polivalentes, no exclusivas del Centro) 

En resumen, el edificio del Palacio ha sido afortunadamente restaurado, porque su estado era ruinoso y por ello no hay más que felicitar al Ayuntamiento. Pero creemos que el Centro Mudéjar puede dar -sin mucho dispendio económico- mucho más de sí:

-Colocando el plano del mudéjar en Sevilla en mejor sitio
-Colocando fotografías de templos y palacios por ejemplo en las pilastras y columnas de los arcos de planta baja y principal
-Incorporar algún panel o contenido contextualizador del mudéjar
-Hacer alguna referencia al neomudéjar y a la influencia en el regionalismo (incluso con alguna fotografía)
-Ver la posibilidad de editar un mapa de mano como el cartel de la arquitectura civil y religiosa mudéjar.

Para acabar vamos a despedirnos con una fotografía del llamado Pabellón Mudéjar de la Exposición Iberoamericana de 1.929. Su arquitecto fue Aníbal González. El arquitecto pudo inspirarse precisamente en la portada del Palacio de los Marqueses de la Algaba (VILLAR MOVELLÁN, A: Arquitectura del regionalismo en Sevilla, Diputación de Sevilla,2010, página 181)






sábado, 24 de mayo de 2014

La arquitectura del Porvenir (VIII); calles Nuestra Señora de la Paz, Río de la Plata y Santa Rosa


En una nueva entrada, en este caso, la octava -y última- dedicada al barrio del Porvenir, vamos a hacer un recorrido por las principales edificaciones de las calles Nuestra Señora de la Paz, Río de la Plata y Santa Rosa. Será un total de trece inmuebles de los arquitectos Gutiérrez Moreno; Talavera y Heredia; Illanes del Río; Aurelio Gómez Millán; González Rojas; Espiau y Muñoz; y Yanguas Santafé, además de otros edificios no documentados. 

Comenzando por Nuestra Señora de la Paz, en los números 2 y 4 proyecto conjunto de Gutiérrez Moreno de 1.918. Protección "D". El número 2 presenta fachada a Río de la Plata:  




Y éste es el número 4: 



De 1.921 y protección "C", esta casa de pisos con seis viviendas de Talavera y Heredia (le vendría bien una manita de pintura): 




Y en el número 6 colindante al proyecto conjunto de los números 2 y 4, esta residencia unifamiliar de Illanes del Río de 1.924, también casa adosada. Protección "D":



Del arquitecto Antonio Gómez Millán es esta casa de pisos, también de seis viviendas, del año 1.927. Está en el número 8 y con protección "D": 





Para finalizar el recorrido por esta calle, en los números 11 y 13 proyectó Talavera y Heredia en 1.920 una casa con jardín exenta, con fachada también a Exposición. En el Catálogo de Fichas Patrimoniales del Plan Especial de Protección del Sector 24 (El Porvenir) del Ayuntamiento de Sevilla de diciembre de 2.003 sigue teniendo esta catalogación. En nuestra visita al barrio nos ha parecido que se han diferenciado dos viviendas. La del número 11: 




            Y la del 13:  



Nos trasladamos ahora a la calle Río de la Plata y en el número 2, González Rojas diseñó en 1.926 esta casa de pisos de nueve viviendas. Protección "C":  



En el número 6, de 1.918, esta casa con jardín exenta, con protección "C". Se trata de un edificio de Espiau y Muñoz, con un estilo muy característico del autor: 




En los números 10 y 12 de la calle, con fachada también a Compás del Porvenir, dos casa con jardín adosadas de Gutiérrez Moreno: La del número 10:  


Y la del 12. Ambas de 1.919 y protección "D": 



 En el número 4 de la calle Santa Rosa encontramos esta casa de pisos con tres viviendas y local en planta baja, con protección "D". No está documentado el año de construcción ni arquitecto: 




Y para acabar, en el 7, de 1.916 esta casa con jardín exenta de Yanguas Santafé y protección "C": 



Pues con esta entrada hemos acabado este exhaustivo recorrido por el Porvenir. Ahora nos dirigiremos a nuevos territorios.